如果说,当年的经典名镜设计都是由「某一个设计大师」自己苦心孤诣多年所创造出来的的光学杰作,光学设计发展,那才是是个神话!在现实生活中,通常是由一位设计主管负责指导一群大部份是女性的工作者,并由她们负责大量且重要的计算工作。设计主管指导整个设计,光学设计,他从手下的计算中获得数据,并从中决定究竟是继续原设计还是要做调整。
一般用家常会试用几种不同的版本,以得到满意的镜头。这也就不难理解严肃的摄影师为何会选用不同的镜头测试,光学镜头,使用直到满意为止了。为了平衡不同的像差而不得不保留一定量的残余像差,led 二次光学设计,而且也不是每位设计人员都能够灵光乍现地想到好的解决方案。因此,从三○年代到六○年代,关于leitz和zeiss的经典镜头的「味道」(真的味道也好,想象的味道也好)的争论就一直激烈不休。直到今天,光学设计和计算和使用者的期望值也始终没有在同一水平线上。
在选定透镜材料的情况下,焦距越大,曲率半径越大。在同样透镜孔径φ的条件下,曲率半径越大,透镜越薄,而透镜越厚,像差会越明显,从而影响使用效果。因此,尽可能选择焦距较大的透镜。
同时,焦距的增大,光学系统尺寸的增加,因此,透镜的焦距也不可以一味追求至大。
根据前面所讨论的航标灯的配光要求可见,透镜的作用主要使碟形光源垂直方向上的光收敛,同时不影响水平光分布的均匀度。
由于透镜厚度不是很大,因此没有采用菲涅耳透镜,避免增加加工的繁琐性和成本。
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